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| 1．アゲインスト ２．できたての季節に ３．Around and around ４．鮮やかな場面 ５．霧のこころ ６．スプラッシュ ７．余白の街 ８．Dムーン ９．あなたに還る日 ＜ボーナストラック＞ １０．夢の途中譜 １１．ねじれたハートで |
１．浅い夢 ２．もうすぐ、たそがれ ３．エピソード ４．夢の途中 ５．Goodbye day ６．サラリーマン |
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ANYC-12024～5 定価：3，990円（税抜3，800円）
発売：日本音声保存 製作：㈱エニー／テンイヤーズ |
ボーナストラックには、みんな驚くんじゃないかな Ｑ：30周年記念アルバム『avantage』は、一通り作業が終わって、完成を待つばかり、という感じですね。 |
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| Ｑ：今回、アルバムについては、すべてオリジナル楽曲だというのが、すごくアグレッシブですよね。しかも、代表曲については、ライブ映像が収録されていて、バランスが良いですよね。 来生：去年の『egalite』と、今回の『avantage』は、2枚でひとつの作品だという考え方なんだよ。タイトルも、前回がフランス語のデュース（テニス用語）だったから、自然にアドバンテージのフランス語になったんだよね。安易なのかどうか、わからないけど（笑）。 Ｑ：わかりやすいし、アグレッシブだし。 来生：アドバンテージを取ったのか、取られたのか（笑）。 Ｑ：え？ 取られたんですか？ 取りに行く一打でしょ？ 来生：そうあって欲しいけどね。今回は、メンバーもスタッフもスタジオも、全部『egalite』と一緒なんだよ。 Ｑ：そういう意味でも、完全に2枚で1作品ということなんですね。 来生：そう。『egalite』は4曲新曲で、2曲が思い出の曲だったけど、今回の『avantage』も、まったくの新曲だけじゃなくて、ボーナストラックを入れようということになったんだ。最初は、『サラリーマン』のように、10代の頃に作った曲を、また紹介しようかな、と思っていたんだけど、姉の方から「詞が、あまりにも恥ずかしい」って言われて。好きな曲があるんで、また別の機会に紹介できればな、と思っているけどね。 Ｑ：ボーナストラックでは、えつこさんとのデュエットが実現していますね。 来生：『Dear my company』の時には、大橋純子さん、中森明菜さん、薬師丸ひろ子さんとデュエットしたんだけど、今回のデュエットは、姉の方から言い出したんだよ。「『ねじれたハートで』なら、歌えるかも」って。それで、「ああ、作者ふたりで歌うのも面白いかな」と。姉の歌を、ちゃんと聴いたのは、30年以上前のことで。姉が大学生ぐらいの時、PPM（ピーター・ポール＆マリー）の『500マイル』とかね、ああいうフォークソングを歌っているのを聴いた記憶があるんだけど、割と良い印象が残っていたんだ。 Ｑ：レコーディングはどうだったんですか？ 歌は別々にレコーディングしたんですよね。 来生：別々だよ。姉の友達にピアノをやっている人がいて、今回のレコーディング前に、少しボーカル・トレーニングをやったみたい。 Ｑ：レコーディングの時にアドバイスとかは？ 来生：そうだね。レコーディングには立ち会っていたけど、「大丈夫だろうな」とは思っていたんだ。姉も開き直っていたし（笑）。 Ｑ：えつこさんの感想は聞かれました？ 来生：いや、まだ聞いていない。 小松：歌った時は、ご本人も不安だったと思うけど、割と、周りからの評判が良いから安心したんじゃないかな。 Ｑ：もう1曲のボーナストラックが、『夢の途中譜』ですね。 来生：2003年が小津安二郎監督の生誕100年で、テレビで特集が組まれていたりして、改めて作品を見て感動したんだよね。それで、去年は小津作品にハマって。小津監督の戦後第一作で、『長屋紳士録』という飯田蝶子さん主演の作品があるんだけど、これが実に面白い。その中で、長屋の住民が福引みたいなものに当って、宴会をやるというシーンがあるんだけど、そこで笠智衆さんが『のぞきからくり』の一節を歌う。 Ｑ：『のぞきからくり』ですか？ 来生：子供の時、縁日やお祭りで見た記憶があるんだけど。箱型になっていて……。 Ｑ：万華鏡みたいな？ 来生：そうだね。箱をのぞくと、その中で絵が回っている感じかな。それで、その話を紹介する歌を、横で歌っているんだ。 Ｑ：サイレント・ムービに歌をつけている、という感じですか？ 来生：そう、そう。で、その一節を、映画の中で笠智衆さんが歌うんだけど、それがすごく良かったんだ。それで、その替え歌っていうか、僕のストーリーみたいなものにして、やりたいな、と思って。 Ｑ：歌詞はえつこさんが？ 来生：ある程度、「こんなことを歌いたい」という内容を姉に渡して、歌いやすいように姉につけ加えてもらったんだ。 Ｑ：で、出来上がった歌詞を見て、その場で作曲しながら歌ったっていう感じなんですか？ 来生：作曲っていうより、笠智衆さんが歌っていた感じを、適当に真似たというか。ジャパニーズ・ラップっていう感じ。たぶん、ファンの人は驚くんじゃないかな。 Ｑ：茶碗の音が聞こえた時には、びっくりしましたよ（笑）。映画でも、茶碗が使われているんですか？ 来生：そう。みんなが茶碗を叩いている。 Ｑ：レコーディングは、どうやって？ 来生：スタッフみんなが、茶碗とか、色々と持参してね。ミュージシャンも、スタッフも総出で合いの手を入れて。小松も参加しているよ。 Ｑ：ミニ宴会が、そこで繰り広げられたわけですね（笑）。 来生：まあ、良いか悪いか、わからないけど。 散歩をしている時に、曲が浮かぶこともある |
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来生：オリジナルの9曲も、自分らしい曲が揃ったと思っているよ。 |
| Ｑ：曲を作る時って、ボーカリストとしての自分を頭に置いて作ったりするんですか？ 作った後で、「これは歌うの、難しいかも」とか思ったりしない？ 来生：「レコーディングの時、大変だろうな」とか、想像したりはするね。 Ｑ：でも、そこで妥協はしないわけですね。 来生：そうだね。それをやっちゃうと、面白みがなくなっちゃうから。 Ｑ：歌詞に関しては、えつこさんと打合せをしたりとか？ 来生：うーん、曲もそうだけど、もう、まったく新しいものなんてないから。とにかく、自分らしいものを、ということで。だいたい、同じパターンになっちゃうけど、それはそれで、作品自体が良い仕上がりであればいいんじゃないか、と。歌詞に関しては、今回、かなり苦心したんじゃないかな。時間的にも短かったし。なかなか浮かばなくて、結構、しんどい思いをしたんじゃないかな、と思うけど。 Ｑ：バラエティに富んでいるし、やはり曲に合っているという意味で、さすがだと思います。 小松：すべてがオリジナル楽曲だという意味では、7年ぶりになるんですよね。 来生：そうなんだよね。『Dear my company』が25周年記念アルバムで、デュエット曲とか、代表的な曲を押さえたベスト盤的なアルバムだったから、完全なオリジナルアルバムということになると、『Purity』以来になる。 Ｑ：曲を書く時って、例えば途中まで出来た曲を、ちょっと置いておいたりするんですか？ 来生：それが、ほとんどだね。一挙に作り上げるということは、滅多にない。 Ｑ：デビューの頃から、そういう感じでした？ 来生：そうだね。本を読む時でも、"乱読"ってあるじゃない。あんな感じかな。良い部分が出来たら、そのまま取っておいて、違う曲に取り掛かる。で、他の作業をしていて、「あ、これは、あの曲につながるな」というのが浮かぶ時もある。他のシンガーに書く場合は、そういうわけにもいかないから、一曲を最後まで仕上げるけど。 Ｑ：ご自分の曲を書く場合は、割と暖めながら？ 来生：そうだね。時間があるからね。散歩しながら浮かんだメロディを、家に帰ってメモしておくとか。 Ｑ：散歩中に録音したり、しないんですか？ 来生：録音はしないね（笑）。口ずさんで、憶えておく。戻ってきて、そのままテープに録音する場合もあるし、音符にしておく時もある。よく、寝る前に浮かんだりするんだけど、それが結構、良かったりするんだよね。 Ｑ：それは、そのまま寝ちゃうんですか？ 来生：そうすると、次の日に、まったく忘れていたりするわけ。 |
| Ｑ：良い曲だったということだけ、憶えているわけですね（笑）。 来生：「これは、絶対に良い曲だ。このメロディなら、憶えていられるだろう」と思うんだけど、翌日には、すっかり忘れているんだよね。だから、無理やり起きて、メモしておくということもあるよ。 Ｑ：結構、散歩中に曲が浮かんだりするんですね。 来生：うん。散歩中は、結構あるね。あと、ライブが近づいてくると、散歩中に歌詞を憶えたりもするよ。 Ｑ：今回、楽曲のアレンジは？ 来生：『egalite』と同じで、僕もアレンジしているよ。 Ｑ：たかおさんが担当したのは、どの曲ですか？ 来生：『アゲインスト』、『出来立ての季節に』、『around and around』、『余白の街』の4曲。『アゲインスト』と『余白の街』は、ビートルズみたいなサウンドにしたかったから、ドラムをリンゴ・スターっぽくしてみた。 Ｑ：歌っていて、難しかったのはどの曲ですか？ 来生：『あなたに還る日』かな。 Ｑ：逆に、スムーズに進んだのは？ 来生：『出来立ての季節に』は、3回テイクぐらいでOKだったよ。あっさりと。他の曲は、そうはいかなかったけど。やっぱりバラードだと、メロディラインをなめらかに歌いたいっていうのがあって、それがなかなか綺麗に決まらないんだよね。バラードは難しいね。 Ｑ：ライブで歌うことも、考えながらレコーディングしたりするんですか？ 来生：今回の30周年記念ツアーでは、『avantage』の曲を全曲歌おうと思っているんだよ。 Ｑ：楽しみですね。 来生：今まで、新譜を出してツアーをやっても、収録曲を全曲演奏したことはないんだよね。まあ、前回の『egalite』は新曲が4曲だったから、全曲やったけど。でも、聴く側としては、新曲というよりは、やっぱり代表的な曲を聴きたいと思うのかな、と。そう考えると、新曲ばかりでもね。 Ｑ：それでも、今回、全曲やろうと決めたのは？ 来生：やっぱり、記念のアルバムでもあるしね。全曲演奏しようと。もちろん、代表的な曲も歌うから、2時間半ぐらいのコンサートになるかな。 Ｑ：じゃあ、トークは極力控えないと。 小松：15分ぐらいで、まとめてくれるといいんだけど。 Ｑ：今まで、トークの最長はどのくらいですか？ 来生：25分ぐらいかな。 Ｑ：これまで、コンサートは毎年途切れずにやっていますよね。 来生：そうだね。アルバムは途切れた年があったけど、コンサートは毎年やっているね。 Ｑ：正直、「しんどい」っていう時もありましたか？ 来生：いや、それはないな。「やりたい」という気持ちの方が強い。ソロ・ライブにしても、前回の反省を活かして、来年はもっと良いものをやりたいと思っているしね。 小津作品のカーテン・ショットを意識してＤＶＤを制作したんだ Ｑ：30周年を意識したのは、いつ頃ですか？ 来生：25周年の『Dear my company』を出した時に、「30年まで、あと5年しかないけど、やっていけるのかな」と思ったんだよね。もちろん、やりたい気持ちはあったんだけど、このご時勢で、色々と大変じゃない。今回は、本当にエニーさん（レコード会社）に協力していただいて、ありがたいな、と。去年の段階ではレコード会社も決まっていなかったんだけど、エニーさんの方から「30周年記念アルバムを一緒にやりたい」と言ってもらって。 Ｑ：すごく良い形でアルバム制作が進みましたよね。たかおさんご自身も、自由にというか、楽しんで作られている感じがします。 来生：写真やデザイン関係に携わるというのも、『egalite』が初めてだったんだよね。ちょうど、小津作品にはまっていた時だから、小津監督に縁のある場所や、『サラリーマン』が生まれた場所の風景を収めたりしたんだ。で、今回の『avantage』も、写真関係では小津作品にこだわってみようかな、と。ＤＶＤでは、曲の間に色々な風景のカットを入れているんだよ。 Ｑ：なるほど。単純にライブ映像をつなげただけではなくて、ひとつの映像作品になっているわけですね。 来生：小津作品の特徴のひとつに、カーテン・ショットというものがあるんだけど。彼は、シーンが変わるところで、フェードアウトとかを使わないんだよ。必ず風景のショットを入れる。例えば家のシーンから会社のシーンに移ったりするところで、丸の内のビルとか、そういう風景のショットが入るんだけど、それがすごく印象に残るんだよね。で、今回のＤＶＤには、そういうカーテン・ショット的な映像を加えてみたんだ。洗濯物とかね。 Ｑ：洗濯物？ 来生：小津作品には、洗濯物のショットが結構多く使われているんだよ。他にも煙突とか、電車の中から捉えたショットとか、色々とあるんだけど、一番多いのは、多分、洗濯物じゃないかな。それがすごく印象的で。郷愁感があってね。洗濯物の色も、鮮やかで綺麗なんだよ。 Ｑ：思ったような、洗濯物のショットは撮影できましたか？ 来生：千葉の館山にある姉の別宅に、洗濯物の物干しを作ってもらってね。 Ｑ：物干しから作ったんですか？ 小松：そうだよ。撮影は穴掘りから始まったんだから。 Ｑ：干される洗濯物にも、こだわりがあったわけですね。 小松：もちろん。 来生：色とかね。 |
| Ｑ：全部、たかおさんが指定したんですか？ 干されるものも？ 小松：そう。こういうものと、こういうものって。 来生：小津監督は、赤が好きだったらしいんだよ。必ず、どこかに赤が使われている。鮮やかな赤が。例えば、部屋の中に真っ赤なやかんがあったりとか。 Ｑ：意外ですね。私は小津監督の作品を見たことがないんですが、モノクロとか、色がついていたとしても、少しトーンを落とした色というイメージがありますけど。 来生：小津監督の作品には、6本しかカラー作品がないんだけど、どれも色彩がすごく綺麗だよ。 Ｑ：私も含めて、これから初めて小津作品を見るという人に、お勧めする作品を教えてもらえますか？ 来生：やっぱり、カラー作品の『彼岸花』、『秋日和』、『お早よう』、『秋刀魚の味』かな。カラー作品には、他に『浮草』と『小早川家の秋』という作品があるんだけど、"小津的"という意味からすると、ちょっと違う感じなんだよね。 Ｑ：ＤＶＤの映像だけではなくて、ジャケットも当然、小津テイストなんですね？ 来生：ジャケットにも、洗濯物を使っている。今回、箱に収納されるような形になっているんだけど、その外箱は、真っ白なんだ。ビートルズの『ホワイトアルバム』みたいな感じにしたかったから。で、その真っ白な箱からＣＤを抜き出すと、洗濯物の写真を使ったジャケットが現れる。歌詞カードの表紙はネオン街なんだ。 Ｑ：ネオン街？ 来生：新宿のゴールデン街で撮影したんだけどね。これも、やっぱり小津作品に必ず出てくる。 Ｑ：新宿のゴールデン街が？ 来生：いや、ゴールデン街じゃないんだけど、そういう雰囲気のネオン街が出てくるんだ。これがまた、綺麗なんだよ。看板から、なにから。それが、すごく印象に残っていて。そういう感じの写真を撮りたいな、と思ってゴールデン街に行ったんだ。 小松：大変だったんだよ、まず下見をしたりして。 Ｑ：たかおさんは、ゴールデン街って、馴染みはあるんですか？ 来生：いや、全然ない。 小松：えつこさんは、あるみたいだけど。昔は、編集関係者とかが多かったみたいだから。 Ｑ：ジャケットの洗濯物とか、ゴールデン街には、たかおさんも一緒に映っているんですか？ 来生：ジャケットの写真には、写っていないんだ。ＤＶＤのカーテン・ショットには、映っているけどね。犬と散歩をしていたり。で、そのカーテン・ショットのバックには、『浅い夢』インスト・ヴァージョンが流れている。 小松：そのインスト・ヴァージョンも、今回のＤＶＤ用に新たにレコーディングしたんだよ。 Ｑ：凝ってますねぇ。 周りの人たちの支えがあって、ここまで来られた |
| 来生：オリジナルアルバムは『avantage』で20枚目ということになるんだよね。 小松：だからこそ、あえて代表曲のリメイクとかを入れずに、純粋にオリジナル曲だけで作りたかったっていうのはありますね。 来生：この先が心配だけどね（笑）。 Ｑ：心配って！ アヴァンタージュから相手に一本取られて……。 来生：またエガリテに戻る（笑）。 Ｑ：戻らないでください（笑）。曲作りの姿勢とか、30年の間に変わったりしていますか？ 来生：変わっていないなぁ。 Ｑ：ボーカルということについては、どうですか？ 来生：ボーカルは、まだまだだね（笑）。いや、本当に。今回、ＤＶＤに収録するということで、久しぶりに自分のライブ映像を見て、聴いたけど、勉強になったね。これからは、もう少し良くなると思うよ。やっぱり、レコーディングの場合は何回もやり直しが効くけど、ライブは一発勝負だから。 |
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| Ｑ：これまでの、10周年、20周年という節目と比べて、30周年というのは、どんな感じですか？ 来生：本当に長い間やってきたな、と。30年って、本当に長いよね。僕は25歳でデビューしたんだけど、今、54歳だもんね。独身だったのが、結婚して、今は子供が25歳と22歳。母だって、今、80歳だけど、30年前は50歳でしょ。父は亡くなっているし。時の流れを感じるね。小津作品では、結構、そういう"反復とずれ"が描かれていて。淡々と、毎日同じような生活を繰り返しているようでも、絶対に、ちょっとずつ違うという。それを、つくづく感じるよね。それにしても、やっぱり幸せだと思うよ。小さい時に夢中になったことが、そのまま職業になっているっていうのは。 Ｑ：それでは最後に、ファンの皆さんへのメッセージをお願いします。 来生：自分のアルバムを出せただけでも夢のようなことなのに、それからずっと続けられて、30周年を迎えることができました。それは当然、僕ひとりでは無理だったことで、周りの人たちの支えがあったからこそだと思っています。そういった意味では、僕は本当にラッキーで、幸せ者です。これからも、どうぞよろしくお願いします。 |
アルバムが完成した9月某日、来生たかおに、その心の内を聞いた。
interviewed by chika watanabe